Dresdner Künstler brachen mit dem Sozialistischen Realismus – und prägten die DDR-Kunst neu
Veronique Hänel
Dresdner Künstler brachen mit dem Sozialistischen Realismus – und prägten die DDR-Kunst neu
Dresden war einst ein zentraler Ort für Kunst in der ehemaligen DDR und beherbergte die renommierte Hochschule für Bildende Künste. Jahrzehntelang prägte die Institution Künstler im Stil des Sozialistischen Realismus, doch ab den späten 1970er-Jahren begann eine neue Generation, den Status quo infrage zu stellen. Ihre Werke und Ausstellungsformen brachten sie bald in Konflikt mit den staatlichen Behörden.
Die Dresdner Hochschule für Bildende Künste galt einst als Mustereinrichtung für den Sozialistischen Realismus. Viele ihrer Studierenden, darunter Eberhard Göschel, Hans Scheib und Helge Leiberg, knüpften zunächst an die expressionistischen Traditionen der Brücke-Bewegung an. Göschel, der die Hochschule bis 1969 besuchte, gründete später in Dresden die Obergrabenpresse, einen kleinen Verlag, der sich zu einer wichtigen Plattform für unabhängige Kunst entwickelte.
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Alle fünf Jahre, beginnend 1953, fanden die zentralen Kunstausstellungen der DDR im Albertinum auf der Brühlschen Terrasse statt. Diese staatlich genehmigten Schauen dominierten das Kulturschaffen, doch eine jüngere Generation suchte nach Alternativen. Göschel und Leiberg begannen, thematische Gruppenausstellungen im Leonhardi-Museum in Dresden-Loschwitz zu organisieren – ein Ort jenseits der staatlichen Kontrolle.
Hans Scheib hingegen schlug in Berlin einen anderen Weg ein. 1977 eröffnete er in der Raumerstraße 23 in Prenzlauer Berg einen privaten Ausstellungsraum, 1980 folgte ein weiterer in der Sredzkistraße 64. Diese Räume wurden zu Treffpunkten für Künstler, deren Lebensentwürfe und Werke mit den staatlichen Vorgaben kollidierten. Zu ihnen zählten Reinhard Stangl, Volker Henze, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach – allesamt Absolventen derselben Dresdner Akademie. Ihr Widerstand markierte einen Wandel in der DDR-Kunstszene, den die staatlichen Institutionen zunehmend schwerer unter Kontrolle halten konnten.
Die Initiativen dieser Künstler schufen neue Räume für künstlerischen Ausdruck abseits der offiziellen Kanäle. Ihre Ausstellungen und privaten Projekte stellten die Vorherrschaft des Sozialistischen Realismus in der DDR infrage. In den 1980er-Jahren wurden ihre Werke zu einem sichtbaren Teil des kulturellen Widerstands im Land.
